在我的印象中，杰克·倫敦的原作充斥著激情的悖論：這種悖論是被過(guò)剩的強(qiáng)力意志驅(qū)動(dòng)的生命感發(fā)。因此雖然情節(jié)簡(jiǎn)單、文筆粗糙，整部小說(shuō)卻有一種奇特的復(fù)雜和曖昧——這不是艱深的詩(shī)思所能抵達(dá)的文學(xué)空間（L'espace littéraire），而一定是生命激情斧鑿的剩余?；氐诫娪埃?#36867;亡可以看出，導(dǎo)演有些力不從心：他似乎被原作的敘事節(jié)奏帶著走了——這導(dǎo)致成片不可避免地顯出單薄與流俗。片中穿插的單色影像片段可以看作是為抵抗這種匱乏所插入的異質(zhì)性元素，但它的力度終究有限，逃亡似乎無(wú)法嵌入作品整體。雖然如此，這部片子依舊可以說(shuō)捕捉到了整個(gè)故事的某些張力，選角也很對(duì)胃口。