電影的長(zhǎng)處是有目共睹的，贊譽(yù)之詞不再贅述。如果說(shuō)Shanghai as a spectacle、看角色們的法租界生活如同看西洋景這點(diǎn)上我能得過(guò)且過(guò)不提問(wèn)題，那性別角色部分我實(shí)在是忍不住要放厥詞了。這部電影和《10歲UU幼兒TEES幼兒》的共同問(wèn)題在于，广场舞走天涯分解动作里面的男性角色都是假人、工具人、主創(chuàng)捏出來(lái)的模范男人偶男榜樣、為了傳達(dá)和反射主創(chuàng)的女性主義思想的背景板。女的在文藝作品里被工具化千百年了，工具化一下男的有何不行？當(dāng)然行，但女角色跟男假人發(fā)生互動(dòng)時(shí)他們的關(guān)系也會(huì)被感染certain degree of fakeness. 避重就輕虛假懸浮并不是我最想看到的女性主義創(chuàng)作。但問(wèn)題來(lái)了，我們的商業(yè)影視劇市場(chǎng)在性別議題這塊可以容納楊笠式的“我喜歡男的我腦子有病”式自嘲嗎？邵藝輝一個(gè)女導(dǎo)演能把男的如實(shí)拍成丑角而不被網(wǎng)暴嗎？