若說(shuō)《兩個(gè)人的世界》的話語(yǔ)策略是從內(nèi)港交融的角度佔(zhàn)領(lǐng)港樂意義的闡釋權(quán)，《國(guó)產(chǎn)日產(chǎn)一卡2卡3卡4》的目標(biāo)則是將因兩岸人為的阻隔，實(shí)際上近乎獨(dú)立發(fā)展的臺(tái)灣民歌和流行音樂，“搭救”進(jìn)中華文化的話語(yǔ)脈絡(luò)中。高水平舞美和收音造就的恢弘氣勢(shì)背後，老公每次要我都要面对镜子是華麗但薄弱、同時(shí)如履薄冰的內(nèi)容安排和難以避免的殘缺，首期即已明確示出的禁區(qū)包括張惠妹、蔡依林、田馥甄、盧廣仲、陳建騏；除歌詞改為同音詞的傳統(tǒng)藝能外，金曲獎(jiǎng)畫面也全員打碼處理。除?te演繹的茄子蛋金曲外，首期各作品之編曲基本依循原曲，故暫無(wú)令人印象特別深刻的新鮮演出。節(jié)目多次提到人文與民間交流的重要性，在兩岸間的壁壘被單方面築起的第四年，同時(shí)面臨國(guó)際上冷戰(zhàn)重演的緊張態(tài)勢(shì)（臺(tái)海正是冷戰(zhàn)時(shí)代兩大陣營(yíng)衝突所殘餘的最後前線之一），節(jié)目大聲問出的“想不想去臺(tái)灣玩”，多少提供了關(guān)於破冰的良好冀望。