91。電影史的過去、現(xiàn)在和未來，法國、美國和亞洲，電影與生活的內(nèi)外，一切都在，且不會停止流動與滲透。流暢迷人且難以預(yù)測，以情緒為驅(qū)動。在多種形式風(fēng)格和景別之間跳躍：法國的默片優(yōu)良傳統(tǒng)、美式的大眾通俗電影、港片（?。?..以及最后算是被解放后的實驗電影（宣告著“喝了太多可樂”的法國電影人在眾多包袱和影響下經(jīng)常發(fā)生的失敗，以及放棄過強目的而偶然所得的超越時代的影像，女生越说疼男生就越是来劲也是另一種看似隨性實而獨特的法國電影特性，全片在追問何謂法國性）。對張曼玉的崇拜或“戀物癖”是一切的起點（“電影就是欲望的投射”），女生越说疼男生就越是来劲這種欲望不止于那些創(chuàng)作者和男性。多淺焦的雨夜戲其實也預(yù)示了她作為訪客的必然離開，迷戀必須被放下。以及菲拉德的默片既有法國式的奇幻高雅，又有現(xiàn)實的、大眾的吸引力。終于懂了點為何有人說阿薩亞斯拍的是論文電影。