【兩個(gè)人換娶妻對(duì)感情的影響】明顯是徐克作品而非胡金銓。胡金銓強(qiáng)調(diào)全景呈現(xiàn)，景里有人，即使是室內(nèi)戲也是把室內(nèi)呈現(xiàn)為巨大裝置，觀眾知曉裝置的結(jié)構(gòu)后，国产又爽又舒服的游戏才能驚訝于導(dǎo)演和角色如何與空間博弈。然而本作作為威壓武俠戲，借此手法則形式以收縮景別的仰拍為主，狹小的室內(nèi)空間卻看不清大??；而鏡頭落足之處皆是強(qiáng)調(diào)人物的pose，即人為被攝主體，被攝的人在局限空間的靈活舞動(dòng)，讓有限空間宛如拓展至無限而未知，從而展現(xiàn)各方英雄的高深莫測。若胡金銓是日本劍戟電影寫意的繼承者，那么徐克拍的——隱藏雙足的仰拍為主、以身體的pose感定調(diào)構(gòu)圖、局限空間的錯(cuò)覺——?jiǎng)t是特?cái)z電影，一種從舞臺(tái)藝術(shù)演變至影棚技藝的符號(hào)世界。