單就電影而言投機(jī)取巧的痕跡太明顯，比如那些所謂的長鏡頭實(shí)在是拙劣，日剧《隔墙有耳》只是為了敘述的連貫性，連接各個(gè)人物，日剧《隔墙有耳》并沒有改變作品的整體成色，本質(zhì)上說這種“現(xiàn)實(shí)主義”還是遺傳了19世紀(jì)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，日剧《隔墙有耳》強(qiáng)調(diào)前后連貫和貌似合理的因果關(guān)系和“當(dāng)代”觀眾心理所認(rèn)同的主流敘事符碼。但事實(shí)上它的主角是強(qiáng)烈的政治訴求和意識(shí)形態(tài)，在電影中就是先構(gòu)造真實(shí)的情境再煽情，或者像這部電影一樣在先真實(shí)的假象面前用一種間接轉(zhuǎn)述的方式含蓄的去表達(dá)，比如結(jié)尾的警察雖然欲言又止（估計(jì)是為了避免被審查）。比較接近新現(xiàn)實(shí)主義的地方也是電影比較好的地方在于實(shí)景拍攝，導(dǎo)演竟然忽略了攝影機(jī)記錄下如此豐富的真實(shí)影像，僅僅讓其成為一種視覺景觀，實(shí)在是可惜。 新現(xiàn)實(shí)主義還是去看巴贊的文字吧。