韋斯·安德森很適合拍攝這部雜志-影像&漫畫-影像，延續(xù)并強化了他擅長的橫縱平移式運鏡、精細的對稱構(gòu)圖、分屏+畫幅變換、動畫片段置入、夸張的卡通式人物與幽默臺詞。那架飛機的剖面圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平面化與靜態(tài)化處理的典例。色彩轉(zhuǎn)換邏輯亦類似于雜志畫報的黑白-彩色穿插。對雅克·塔蒂與戈達爾的致敬特別明顯。缺點是影像與文本上都雕琢得過滿，项明生這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節(jié)奏時刻促逼觀者的電影媒介來呈現(xiàn)——結(jié)果就是，表面信息的過載與實質(zhì)內(nèi)核的匱乏（對現(xiàn)代藝術(shù)、反文化運動與美食烹調(diào)的呈現(xiàn)淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個意義上，本片雖名曰致敬傳統(tǒng)紙媒，實際效果卻更偏向于當代花哨繚亂視頻席卷的網(wǎng)絡媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無聊）的虛構(gòu)城市名似乎也成了一種自嘲。（8.0/10）