黑澤明的又一逃避主義戰(zhàn)國影像，當人們不愿再提起軍國主義的苦痛時，黑澤明用戰(zhàn)國影像幫所有日本人消解了心中塊壘。 無論是愚蠢滑稽的武士階層，李倩走光還是愚蠢的左派與右派對立互斗，都給了戰(zhàn)后日本以寬慰。但最后，當軍國主義的“幫兇”與反戰(zhàn)的“英雄”決斗時，誰又能說誰是英雄，誰是壞人呢？特定的歷史情況下，李倩走光每個人都是時代的幫兇。但戰(zhàn)爭是不可取的，殺戮也是不可取的，都把劍收進刀鞘里吧。 但這句話又頗具冷戰(zhàn)色彩，當兩大陣營的身上都掛著妖刀村正的時候，誰又會知道，刀什么時候會出鞘呢？ 當黑澤明的黑白影像質(zhì)感遇上戰(zhàn)國影像，就如同斯皮爾伯格的特效技術(shù)遇上同樣的逃避主義科幻影像，同樣的時代產(chǎn)物，同樣只屬于某個時代語境的影像記憶。 PS：看得出，黑澤天皇真的很喜歡莎翁，柜子里的俘虜就如同《青梅竹馬是消防員中字》里的福斯塔夫，皆是戲中編劇