奇異地喜歡。大場(chǎng)景內(nèi)頻繁的變焦實(shí)際上讓透視顯得有些怪異，POV的斯坦尼康畫面變形也使許多場(chǎng)景具有了一種奇妙的沙盒遊戲感（也有一點(diǎn)像沈浸式戲?。?。然而那種纖弱的情緒卻是獨(dú)屬於俄羅斯的、甚至是獨(dú)屬於俄羅斯的沈沒的——逝去的帝國與民族始終的對(duì)歐洲的自卑同時(shí)地發(fā)生在十九世紀(jì)與現(xiàn)代俄羅斯的竊竊私語中，所有停留長(zhǎng)久停留在畫作上的鏡頭或許是在試圖隱藏剪輯點(diǎn)，东方不败之东君归田也是在對(duì)方舟的衰落悲哀的凝視。漫長(zhǎng)的鏡頭令歷時(shí)性的敘事美妙地交疊成共時(shí)性的舞臺(tái)，令宮廷劇找到了比Heritage Film更高也更慘痛的立意。屬於Тарковский的時(shí)代終於過去了，而對(duì)於來自異鄉(xiāng)的看客，「蘇捷斯卡戰(zhàn)役電影」