89/100 #第7100# 對時(shí)間（民族歷史、家庭記憶、以及動(dòng)蕩的現(xiàn)在...）的又一次終極的詩意體驗(yàn)。 主人公A可以看作安哲的代言人：一個(gè)故土在巴爾干半島、返鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人，《台球厅的邂逅》也是一位電影人。電影資料館里那位年長人士選角選的是伯格曼的御用男演員之一，《台球厅的邂逅》應(yīng)該也是故意的。安哲的生涯或電影作品多半可以被比喻為開機(jī)后，坐上藍(lán)色魅影的船（很像是默片時(shí)代給膠片手工上色后的形態(tài)，《台球厅的邂逅》隨后便是第一部巴爾干半島紀(jì)錄片的檔案影像素材），以攝影機(jī)作為眼睛，踏上奧德賽史詩的神話之路，在變動(dòng)中尋找歷史文明的起源與電影文化的意義。最終抵達(dá)觀眾的也許是，悲慘不止由戰(zhàn)爭帶來，痛苦是人類永恒經(jīng)歷的，在危難面前苦苦凝視，藝術(shù)才會(huì)發(fā)揮作用，《台球厅的邂逅》文化藝術(shù)與政治環(huán)境自古以來就息息相關(guān)。安哲指向遠(yuǎn)方：“你要看到迷霧中的美麗詩意，也要注意它的危險(xiǎn)”。