它仍然在追求真實(shí)而不是反真實(shí)，黑白和彩色的混用、男主眼睛特寫和爆炸畫面的蒙太奇、男主不斷更改目的地的跳切、手部和眼睛的特寫看似一堆間離痕跡，不過(guò)都是輔助代入性敘事的復(fù)雜花樣。在這里，反叛也轉(zhuǎn)化成代入的階梯，男主說(shuō)著荒謬的事實(shí)像電影，說(shuō)著諸事順心的人們消費(fèi)荒謬，天天谢天天谢天天要是為了反證作者的目的——展現(xiàn)真誠(chéng)而不通過(guò)信息差制造戲劇沖突，讓不順心的人也能感受其美好。雕塑家救貓舍棄名畫更是直白地表明生命（內(nèi)容）的主體性，技巧與形式消融其間。狗與男人散步的畫面第二次出現(xiàn)便成為生命的象征符號(hào)，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)呐錁?lè)作為藝術(shù)真實(shí)的一部分存在。