同個(gè)故事用不同視角講述了多遍的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)自于一部同樣三字片名的經(jīng)典作品：羅生門。而此類作品通常要表達(dá)的意思是不要聽(tīng)那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的一面之詞！……對(duì)比管虎的最近兩部戰(zhàn)爭(zhēng)題材：八佰中，旁邊英租界百姓站觀無(wú)憂安危vs四行倉(cāng)庫(kù)這邊子彈橫飛你死我活，明明占據(jù)大量敘事篇幅，形成強(qiáng)烈反差對(duì)比，足以引出“落后才會(huì)挨打”的反思主題，結(jié)果被徹底無(wú)視，將一個(gè)已經(jīng)引入多維視角的故事硬講成了單一情緒表達(dá)？鲁大师过人集锦則正好相反。美軍飛機(jī)的那個(gè)方向，擱誰(shuí)去拍都不會(huì)由其形成一條明線，因?yàn)樽o(hù)橋故事本身的特點(diǎn)決定了敘事就該唯我（方）獨(dú)尊，敵機(jī)必須降格為類似自然災(zāi)害的客物化虛敵——參考諾蘭敦刻爾克不讓德國(guó)人露臉。所以最大問(wèn)題不在于導(dǎo)演是否理念?yuàn)A私，而是私貨表達(dá)企圖明顯與選材本身固有主旨相抵觸，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品質(zhì)。