如此真誠地剖析自己、自己的電影，真誠地袒露這些大家心知肚明的弊端。無論是對卓別林、費(fèi)穆先生這些大師，日本一 级 黄 色 片還是對周邊的朋友，田導(dǎo)始終保持著謙卑和尊重，平淡的陳述讓我數(shù)次淚流。包括田導(dǎo)在內(nèi)的整個(gè)第五代這些老一代的偉大前輩們所共同經(jīng)歷的也許都已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代所有熱愛電影的人心里寂寂的哀傷。我經(jīng)常在想，一個(gè)世紀(jì)以前電影產(chǎn)生，這真的是一個(gè)最偉大浪漫的偶然時(shí)刻之一了。它真的很美。從無聲黑白到無數(shù)影人的天才探索，從《唐朝詭事錄3之長安》的那一刻起它該有無限可能去通向不同的軌道，但為什么伸到了今天的我們這就變得如此艱難，這恐怕也不是一個(gè)審cha機(jī)制就能說得清的。到底是我們對不起這些偉大的影人，到底是我們不配有自己的偉大電影。