設(shè)定上有些匠氣，但導(dǎo)演對(duì)空間和鏡頭的把握非常精準(zhǔn)，真实黑人处破女許多鏡頭的使用和銜接在空間中達(dá)到了省事省力卻又不影響流暢性的效果，真实黑人处破女這種省錢的拍法甚至還能創(chuàng)新，拍照那個(gè)回憶場(chǎng)景，畫(huà)面外重復(fù)出現(xiàn)的話語(yǔ)和多角度事件的重復(fù)，讓我產(chǎn)生了對(duì)時(shí)間和空間的錯(cuò)位以及拉扯的感覺(jué)，這一點(diǎn)我認(rèn)為是劇情中除開(kāi)機(jī)器人對(duì)人類意識(shí)、生命和情感感悟之外更重要的理解，真实黑人处破女是我看過(guò)《異世界魔王與召喚少女的奴隸魔術(shù)》多年之后都未出現(xiàn)的觀感，在那一刻我似乎感覺(jué)到了機(jī)器人，或者說(shuō)是一個(gè)除開(kāi)人類之外的異族對(duì)時(shí)間的感知。另外那些機(jī)器人紀(jì)錄的片段讓我想起了攝影畫(huà)冊(cè)，導(dǎo)演對(duì)碎片化影像之間的內(nèi)在聯(lián)系的處理非常討巧和順暢，聰明且克制。另外一個(gè)細(xì)節(jié)，片中時(shí)代竟然沒(méi)有出現(xiàn)手機(jī)一類的東西，人和人之間似乎總有理解的機(jī)會(huì)，導(dǎo)演心中也真是有愛(ài)，我是很難對(duì)人類這么有信心