劇本太粗糙，大量的漏洞和虛假，用演員來遮情節(jié)，《枕边(HE)》作者:大包子甚至存在數(shù)次過火且不合時宜的幽默過度，氛圍是暫時的調(diào)節(jié)了，但卻將整部電影的情緒推向了糾結(jié)分裂的狀態(tài)。武戲礙于故事背景的厚衣，在觀賞性與動作設(shè)計上的確存在難度，韓國武指的表現(xiàn)也只能說是差強人意，過快過輕，不夠沉重，大概只有開場和沙溢西部片式的對決感覺是最對的。種種細(xì)節(jié)弊端因張藝謀的種種特寫而暴露，并非他拿手的不適合類型，而是缺乏進(jìn)一步的思考，以至于讓本來可以規(guī)避的問題因快節(jié)奏的懸疑與動作需要而被忽視。其實參照系應(yīng)該是梅爾維爾的《韓劇《喂奶2》的主要內(nèi)容是什么》，包括那棟安全屋所代表的某種衰悲與隱秘，人物的陰冷雕塑感，于和偉的表演也有往那個方向傾斜的意思，雖天然受限只能點到為止，但“周乙”這個角色身上背負(fù)的復(fù)雜和多元，《枕边(HE)》作者:大包子成為電影最好的創(chuàng)造，一路拼殺謀劃，卻仍不知歸宿在何處。