道歉的女人、撒謊的女人、逃走的女人、用手機(jī)與男人對峙的女人（還有在大多數(shù)以女性為主視角的電影里常見的男性角色——那些撒謊、卑鄙、懦弱、被暴力和沖動(dòng)驅(qū)使的男人們），送不出去的手表和瀧內(nèi)公美的臉（抵達(dá)面部前方的目光，直面女人搖擺的心緒）。前半部拋出的紀(jì)錄片導(dǎo)演的立場探討以及影像與現(xiàn)實(shí)的交戰(zhàn)摘取的是標(biāo)題后半部的“天平”，一座隨著采訪、證言和自白兩端不斷加碼而搖擺不定的天平（天平完全就不是公平中立的象征，一絲風(fēng)吹草動(dòng)和一個(gè)新的事實(shí)浮現(xiàn)就能使它失衡，動(dòng)態(tài)的搖擺狀態(tài)才是天平的恒常）；后半部回到天平的所屬者，“由宇子”，羞羞漫画原本就不夠堅(jiān)定穩(wěn)固的天平居然還屬于某個(gè)會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)謀私、會(huì)撒謊、會(huì)懷疑的單一視點(diǎn)，立場的探討也隨之讓位給了情緒表演的主場。