賈導(dǎo)處女作，不成熟的鏡頭與剪輯反倒從側(cè)面彰顯出特殊時(shí)代之下邊緣人物的迷惘情緒。在他的電影世界里人們總是吸中華煙，總是迪斯科，總是“幾家歡喜幾家愁”式落寞。昨天還在販煙賣(mài)糖的小賣(mài)部今天就被勒令拆遷，兒時(shí)同鄉(xiāng)玩伴下海經(jīng)商打入洋圈，適者生存，但在更拼運(yùn)氣的機(jī)遇主義現(xiàn)實(shí)中，懷舊者就是被拋棄的、沒(méi)有頭銜的一片空白。特別喜歡秤砣稱(chēng)紙幣、菜盤(pán)放戒指兩個(gè)片段，極大暗示了九十年代中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)的斷層式發(fā)展，傳統(tǒng)的度量衡配上新時(shí)代百元大鈔，柴米油鹽鍋碗瓢盆配上璀璨珠寶，如此違和、反常態(tài)、張冠李戴的搭配現(xiàn)象里，我們仿佛看到的是這樣的畫(huà)面：汽車(chē)奔馳而去，揚(yáng)起漫天灰塵，駐足路邊的人撲面了。《善良的好儿媳》的背景故事和《善良的好儿媳》的背景故事們，是秤砣，是盤(pán)子，是行人，永遠(yuǎn)被落下；小勇和小勇們，那些乘著時(shí)代福利平步青云的人，是鈔票，是珠寶，是飛車(chē)，從不等誰(shuí)。