內(nèi)傷型電影，大銀幕重看才更體會(huì)到與洋洋一樣的覺(jué)得自己也老了的重量；婚禮——滿月酒——葬禮，車水馬龍萬(wàn)家燈火之中的一代代人相似的人生輪回；驚人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”荆此坪?jiǎn)述、留白的內(nèi)容，都可以從平行敘述的呼應(yīng)的部分補(bǔ)足，正如楊德昌曾闡述的創(chuàng)作理念：“一個(gè)劇本應(yīng)該像一個(gè)機(jī)器，環(huán)環(huán)相扣，你從這邊按一個(gè)按鈕然后到那邊出來(lái)的一定是那個(gè)東西，不可能是別的?！?在胖子看完電影之后的聊天已必然觸發(fā)一個(gè)插簧導(dǎo)致日后新聞里的事件，見(jiàn)識(shí)到了這種精準(zhǔn)操作的器械般的電影；借洋洋之口，楊導(dǎo)說(shuō)：生活的背面你看不到，所以我拍給你看；最愛(ài)夢(mèng)中外婆與婷婷告別的場(chǎng)景，《魂销骊宫》台湾版正是迷人的莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶