和《早餐俱樂(lè)部》相比完全放棄了現(xiàn)實(shí)邏輯，靠歌舞片的節(jié)奏推進(jìn)，也就是說(shuō)只要看對(duì)眼踩上點(diǎn)就能跨越?jīng)_突（姐救弟），F(xiàn)erris Bueller功能上類似第一人稱的死侍+Rick，用一堆略高于實(shí)際的開(kāi)掛完成一天的精彩（尤其是家里的設(shè)置生出教導(dǎo)主任的整蠱喜劇線以及花車巡游時(shí)突現(xiàn)，暗示Bueller的超越性，有這能力只逃學(xué)實(shí)在屈才了），劇情真正的能量或痛點(diǎn)，還是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)生活規(guī)訓(xùn)的批判，但不像后續(xù)Fight Club之類那么瓦解，畢竟還處在too young to marry的階段，似乎80年代也是這樣，只要停留在一種昂揚(yáng)的勁頭中，那勁頭就能延續(xù)出未來(lái)。PS里面芝加哥美術(shù)館的霍普《夜游者》曾經(jīng)來(lái)過(guò)上海展出。
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