在中國(guó)，“姐姐”是一種處境，一種女性被血緣和社會(huì)剝削的自然狀態(tài)，這也成為了整部電影反反復(fù)復(fù)為編導(dǎo)所依賴，為演員造戲的硬設(shè)定。但這樣一種處境并沒(méi)有在電影中匯合成一股有序縱深的敘事力量，反而是主次不分，零零碎碎，一股腦擰在了一起?；蛟S，貢獻(xiàn)了一些動(dòng)人的表演，但這些好戲的前提未免又太設(shè)計(jì)，太編劇了。最終，標(biāo)題里“我”又是誰(shuí)呢？“我的”是在召喚哪些觀眾去指認(rèn)呢？血緣羈絆式和稀泥好用歸好用，可不正是綁架和剝削的開(kāi)始——也正是姐姐在最開(kāi)始截然要拒絕東西嗎？別說(shuō)是弟弟，是只小貓，想說(shuō)再見(jiàn)也不容易吶。P.S.這個(gè)工具弟弟，前三十分鐘種種舉止，是真貓無(wú)疑。