同《FRONTINNOCENT動(dòng)畫》一樣使用紀(jì)錄片片段再現(xiàn)歷史事件，但減弱了敘事技巧和對(duì)形式的關(guān)注，更加著重于對(duì)事件內(nèi)容和角色深度的挖掘，生活和愛情讓女導(dǎo)演少了年輕時(shí)的暴躁和棱角，編導(dǎo)的身份更凸顯了同時(shí)身處于兩方漩渦中的身不由己。拉齊維沃維奇的表演無(wú)可挑剔，一人分飾兩角，學(xué)生兒子比工人父親更加激進(jìn)且富有熱情，瓦伊達(dá)本人在受到當(dāng)局處罰后又繼續(xù)拍攝出了這部作品，給對(duì)歷史的反思和紀(jì)錄畫上了完美的句號(hào)，從50年代到70年代，父親到兒子，磚匠到焊工，學(xué)生運(yùn)動(dòng)到工人運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)導(dǎo)演到電視編導(dǎo)，大理石人到精产国品一区二区区别，延續(xù)的是掰不斷的波蘭精神，對(duì)人民深切的愛。喜歡片尾，“珍妮克 維斯涅夫斯基去世”。