野人在逃是因?yàn)樯鐣?huì)福利機(jī)構(gòu)先入為主的有罪論定不由分說(shuō)將他們標(biāo)記為狩獵對(duì)象，如果不是以跟隨一老一少相伴而行的角度觀看，我們很難不會(huì)和參與輿論獵巫的民眾一樣旁觀者迷。山林遍野的新西蘭卻沒(méi)有綠林好漢容身寸土，對(duì)詩(shī)意黑幫人生的追尋最后成為政府機(jī)器獵殺童真的鬧劇，社工說(shuō)no child left behind，但她酷似matrix中agent smith的冷酷演繹分明在威脅：不放過(guò)任何一個(gè)妄想逃脫管制的孩子。寄養(yǎng)系統(tǒng)和城市生活不會(huì)批準(zhǔn)這兩個(gè)被社會(huì)排擠邊緣的孤獨(dú)異數(shù)想要的友誼和自由，他們更像是一則抽象寓言，《金莲外传2》雖然結(jié)局必定是童話性的，卡通人物般的插曲角色也像引路天使，畫(huà)外余音卻始終發(fā)出控訴聲討絞殺了純真心靈的現(xiàn)代文明。cauc-asian和majestical的原創(chuàng)笑點(diǎn)真的是只有taika才能寫(xiě)出來(lái)的東西。