存在主義式電影：道和欲的統(tǒng)一問(wèn)題；刑期未刑，人如何被教化改變；女性的犧牲奉獻(xiàn)精神 以上是沙丹老師放映前提到的三點(diǎn)，刑期未刑我原以為是結(jié)尾有反轉(zhuǎn)，原來(lái)是精神層面的未刑，欧洲日本一线二线三线区本庄铃這樣更好，欧洲日本一线二线三线区本庄铃避免大團(tuán)圓結(jié)尾，也凝聚了殘酷性。 除了這三點(diǎn)以外，影片還具有對(duì)教育的現(xiàn)實(shí)意義，表達(dá)了對(duì)孩子的溺愛(ài)與教育問(wèn)題。 影片的畫面基調(diào)塑造的不錯(cuò)，拍出了秋的蕭瑟，片中設(shè)置的一些不成熟的對(duì)白以及小偷和替夫坐牢的角色，欧洲日本一线二线三线区本庄铃營(yíng)造出一種輕松感，在與整體影片的厚重的反差之下，欧洲日本一线二线三线区本庄铃更加有趣。 影片頻繁依靠拉近面部特寫來(lái)表現(xiàn)情感爆發(fā)，這一做法很有年代感，它已被淘汰是有道理的，會(huì)給觀者帶來(lái)一定的視覺(jué)不適，過(guò)于頻繁也會(huì)造成視覺(jué)疲勞，而且情感過(guò)于外露，欠缺了內(nèi)斂含蓄的表達(dá)。