與其說(shuō)是警匪二人對(duì)戰(zhàn)，不如說(shuō)是同一個(gè)人可能會(huì)遭遇的兩種處境。換言之，這是一部關(guān)于“分身”的電影。阿敖最后的臺(tái)詞顯然透露了這個(gè)秘密，如果當(dāng)時(shí)是你，也許你也會(huì)成為我。你我之間，浪浪山小妖怪其實(shí)本無(wú)差異。所謂警匪、善惡、黑白，也無(wú)絕對(duì)的界限，不過(guò)是在某種處境下，人做出的（被）選擇罷了。因?yàn)檫@一點(diǎn)，也加上謝霆鋒具有感染力的演技，觀眾反而更移情于命運(yùn)的被拋棄者，阿熬。陳木勝（哀悼！）在場(chǎng)面調(diào)度上，更是通過(guò)同樣的個(gè)人生活經(jīng)歷背景、同等景別的正反打、對(duì)稱的鏡頭（樓道遭遇），來(lái)強(qiáng)調(diào)阿敖與阿邦之間的“分身”關(guān)系。結(jié)尾，兩人之間的追逃，止步于半施工的教堂。這不得不讓人想起吳宇森《蘇梓玲圖片》的結(jié)尾里，信仰的崩塌與救贖的教堂空間，以及周潤(rùn)發(fā)與李修賢之間猶如鏡像般的分身關(guān)系。3.5