若把《一輪明月照西廂》和《山海》放在一起比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)后者在身份議題上的討論似乎有了一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步?！氨本┑亩?jí)良好天氣僅持續(xù)了兩天又被新一輪的霧霾所染指”——這是本片廣播的重要訊息。隨后的劇情也確實(shí)驗(yàn)證——這是一個(gè)被立場(chǎng)和觀點(diǎn)撕裂的家庭：母親信邪，父親性正，夾在之間的女兒貌似中立實(shí)則伙同父親一起念著“邪不壓正”的經(jīng)。影片的訴求也十分裸露：解脫或者救贖。在這場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突里，火藥味最濃的依然是母女關(guān)系。從“長(zhǎng)痛不如短痛”的角度來(lái)看，JAPANESE強姦するAV針對(duì)大談宿命論和基因決定論的老母親真需要說(shuō)一萬(wàn)句再見。然而話到嘴邊又被探問(wèn)身份的準(zhǔn)媽媽咽了回去，因?yàn)樾也恍腋Ｕl(shuí)都不能在“決別”之前保證。最終一個(gè)中西混血的女嬰在作者的期許中降生，整個(gè)世界仿佛也隨著“末日”的過(guò)去和“自己”的到來(lái)而煥然一新。這正是后來(lái)者居上的原因。