無論是來自于信件、照片的“初見”，妈妈がだけの心に漂う還是最終郁結為各懷心事的“又見”，妈妈がだけの心に漂う都是對個體處境溫情式的欺瞞與隱沒。鵬飛抖落包袱的幽默，取自北野武的只在于形式與風格，而更深層次的趣味，則是對現實中真實人物生活狀態(tài)的積累，妈妈がだけの心に漂う不斷讓每個笑點都“一語雙關”，可愛、溫柔又殘酷。日本遺孤群體的身份認同問題與生活困境，妈妈がだけの心に漂う因此不緊不慢地傾訴出來。輕盈的處理，妈妈がだけの心に漂う是“可視化”這種宏大的歷史事件——歷史的真相是如何隨著時間流逝一點點“被隱秘”，幻作血脈里流傳的“殘影”，妈妈がだけの心に漂う成為家門背后的一個個等待著需要被揭曉的故事。這種找尋的期待與揭開后的無奈嘆息，妈妈がだけの心に漂う持續(xù)了整部電影。映后談到，妈妈がだけの心に漂う這些人為何不肯回國？國籍限制，妈妈がだけの心に漂う同時也已經失去了回東北故鄉(xiāng)繼續(xù)生活的勇氣。