在《臺(tái)灣《肉槍淫史》》里飾演男主中晚年階段，蘇雷曼同樣沒(méi)給自己臺(tái)詞，图书馆管理员這些來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活中的冷幽默，图书馆管理员讓人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。蘇雷曼的特色是文化味，鏡頭看似極簡(jiǎn)實(shí)則做了精巧的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，空間感和對(duì)稱性強(qiáng)化人物在環(huán)境中的位置，他把極有限的成本用在刀刃上，靠智慧補(bǔ)足。 另個(gè)特色是當(dāng)代性，行為表演意味重。他靠滑稽場(chǎng)面強(qiáng)調(diào)男主角——一位觀察者——對(duì)環(huán)境的思考和疏離，靠頻繁的意象鏡頭交待祖國(guó)的狀況（飛機(jī)仿佛炮火，煙花猶似硝煙），看似松散的場(chǎng)景被背后的家國(guó)隱憂所貫穿，流露出“吾鄉(xiāng)歸何處，處處似吾鄉(xiāng)”的世界性。 當(dāng)下我們所有人都生活在別處，我微信地點(diǎn)是斯特靈。在電影正中間，蘇雷曼只開(kāi)口說(shuō)自己是哪里人，仿佛要告訴我們，別處和此處都一樣，祖國(guó)被其永遠(yuǎn)銘記。To begin where I am.