恐懼—厭惡—反抗，噩夢(mèng)隨形。場(chǎng)面調(diào)度極致化的運(yùn)用表現(xiàn)主義，布景攝影構(gòu)圖，構(gòu)造貫穿全片，形神合一，奧胖構(gòu)筑影像的能力出神。/ 從對(duì)所有人的緊張自卑，到一面是恐懼于權(quán)力者、一面又展現(xiàn)對(duì)同狀態(tài)（階層）者“世人皆醉我獨(dú)醒”的傲慢，自身的矛盾最終促使成為了徹底的反抗者。假如這是一場(chǎng)混沌無(wú)序的夢(mèng)境，搡老女人ⅩXXX搡老女人电影面對(duì)在此依舊根深蒂固且荒誕更加可視化的威權(quán)秩序，過(guò)程中的覺(jué)醒可以仰仗微弱的夢(mèng)境主導(dǎo)權(quán)、用自洽邏輯解決或忽視掉一個(gè)個(gè)問(wèn)題、不斷地堅(jiān)定厭惡情緒反抗行為、使自身走出這腐朽機(jī)械的規(guī)訓(xùn)秩序，搡老女人ⅩXXX搡老女人电影即便結(jié)果悲情，反抗還是尋得了出路?？蓧?mèng)醒時(shí)分之后或者這一切不是夢(mèng)境？還有膽量有能力有意愿走向荒原的毀滅嗎？這才是最可怕的。/ get卡夫卡原著，搡老女人ⅩXXX搡老女人电影應(yīng)該能從文本中得到和影像不一樣的角度深度。