阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開(kāi)始車(chē)站中和人流分支走開(kāi)的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認(rèn)出主角的相逢時(shí)刻又給我充滿(mǎn)真實(shí)的隨機(jī)性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當(dāng)我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶(hù)外的聊天，隨著發(fā)絲飄動(dòng)的是身后的云，而隨著列車(chē)倒錯(cuò)的劃過(guò)，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機(jī)且漫無(wú)目的的交鋒，就像洗屋先生第一季高清版一樣充滿(mǎn)為止，安娜你要去哪？你要去見(jiàn)誰(shuí)？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計(jì)一直在制造耳邊真實(shí)的環(huán)境體驗(yàn)。基于這些純粹的電影體驗(yàn)，我們跟著安娜走入一組組女性時(shí)刻的片段，踩著孤獨(dú)的臺(tái)階肆意且無(wú)目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無(wú)目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。