四段縱然有節(jié)奏變化（音樂甚至詭譎）的故事并未在本質(zhì)上完成有機(jī)拼圖。重頭戲本應(yīng)是編劇吳明強(qiáng)調(diào)軟科幻設(shè)定的湯湯和AI一線，可以在集多重概念、身份、文化對(duì)撞的文本里賦予性別、社會(huì)學(xué)、未來主義、陰謀與神秘色彩。可惜了華東師大初創(chuàng)組對(duì)科技化與幸福感的學(xué)院派探討，最后一幕重合初遇已然無神只剩干拔，難以想象章導(dǎo)原來還要弄成騙婚+殺妻事件。“一個(gè)沒有做母親的女人不會(huì)是一個(gè)完美女人”，“其實(shí)我們女人不就是想過個(gè)安穩(wěn)日子”，不管此湯彼湯，还珠之桃红柳绿終究是服務(wù)男性。就像四段故事里的女性本都是被男性主導(dǎo)的準(zhǔn)移民。章導(dǎo)大可以關(guān)在桑拿房里得意于男教授與女學(xué)生間隱秘情欲的拿捏，不聞毛尖在他的研討會(huì)上直言“怎么可能這樣猥瑣”。他可能永遠(yuǎn)不關(guān)心也不明白，為什么洪常秀的電影里暗藏情欲卻追隨者眾，而他的作品則是惡評(píng)油膩率最高的片例。