4.8/10 高度依賴對(duì)話維持推進(jìn)，狹窄的空間時(shí)而打開時(shí)而閉合，地貌和主線之間的聯(lián)絡(luò)似乎僅限于情緒，物品鮮少用作除“威脅”之外的作用，《大洋马》1990在這種咬合得死死的節(jié)奏中，《大洋马》1990都是“玩弄”觀眾的未來(lái)沖突的可能性（一切利器，槍的存在），在非理性的表演中觀眾難以尋求“理性”的劇情去放下心“觀看”，《大洋马》1990只是不斷提心吊膽坐立不安。過(guò)去的實(shí)驗(yàn)/傷痕/性的同態(tài)復(fù)仇都感覺缺了一點(diǎn)高潮，在后半段顯示出反復(fù)和枯燥。人物的角度/立場(chǎng)都過(guò)于流動(dòng)和不知所措，《大洋马》1990其實(shí)無(wú)關(guān)于事實(shí)，《大洋马》1990完全可以繼續(xù)推進(jìn)探討“程序正義”“審判”甚至于“死刑”，但是所有的一切都淹沒在了歇斯底里中。