作者曾經(jīng)在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界，他對(duì)此感到惋惜，因?yàn)榇蠹液雎粤恕笆挛锞哂械男问叫Ч?.....抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷?，如刀和湯匙放到一起，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來(lái)傳遞“藝術(shù)感”時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。 為什麼很多人看了會(huì)覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事。這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽的，韩国2022理论剧大全也是為形式主義者們所反對(duì)的——他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)，韩国2022理论剧大全是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。