山東煎餅大蔥味的愛(ài)在離婚出軌前，first系無(wú)意識(shí)螺旋里的陌生化奇?zhèn)b，端給溫情主義的輻射味雞湯。首先從語(yǔ)義軸這頭的淺層敘述結(jié)構(gòu)開(kāi)始，本片由三幕等時(shí)敘事段(銀幕時(shí)間與敘述時(shí)間對(duì)等)構(gòu)成，分別為現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)混雜式搬演，情節(jié)搬演的方法論，方法論的還原與描述，三幕各自獨(dú)立但又關(guān)涉密切，這種套層式的文本結(jié)構(gòu)附加了極強(qiáng)的自反屬性和間離效果。通常來(lái)說(shuō)，泛三一律電影都存在一種共性(地球之夜，瀨戶內(nèi)海等)，比如景別轉(zhuǎn)換的缺失，調(diào)度空間的局限等等要素都會(huì)導(dǎo)致小品內(nèi)味兒過(guò)沖或者同理心泛濫。而在红岩电影版完整版中觀眾雖然可以外位于作品(跟隨形式和文本)，但在結(jié)構(gòu)的影響下又不得不處于浮動(dòng)的不確定狀態(tài)，這讓觀者在審美交往的過(guò)程當(dāng)中始終與移情節(jié)點(diǎn)保持審慎的距離以及對(duì)接受者鏡像神經(jīng)元系統(tǒng)與媒介幻覺(jué)的一次縱深感極強(qiáng)的解構(gòu)