庫斯圖里卡的生活是關(guān)于音樂、家庭、動(dòng)物與流亡的。兩場大雨將電影粗暴的分為三幕，第一幕以驚人的景深鏡頭結(jié)尾（叔叔位于前景，被吊起的房子位于背景），劇場般的布景為生活注入了某種受操控的荒誕感；與此同時(shí)，房頂?shù)牡跗饘⒎忾]空間專為開放空間，我們不僅能看到這一社區(qū)之外的“真正的城市”，被猛男狂CAO的体育生同時(shí)電影的世界觀也即將擴(kuò)展到意大利。酒神文化在第一幕中是情感的共享，而在第三幕中以悄然變成鄉(xiāng)愁與事物變化的茫然與悲哀。之前有看到庫斯圖里卡做戛納主席時(shí)被吐槽一直說普世價(jià)值這些空翻之談，被猛男狂CAO的体育生在這部電影中，他的確成功塑造了一個(gè)庇護(hù)孤兒的母親形象與流亡家鄉(xiāng)外的文化——在這一點(diǎn)上，中國一定會(huì)感動(dòng)深受，有多少離開家鄉(xiāng)的游子知曉著家鄉(xiāng)的物是人非，而唯一保持我們與家鄉(xiāng)鏈接的，不正是那一位母親嗎？