72/波蘭斯基的戲劇電影依舊很老練。電影在開始很好建立了女人神經(jīng)質(zhì)的性格以及丈夫懦弱的性格，且為影片后續(xù)所做的鋪墊也十分自然。電影初期幾乎將女人放置在一個負(fù)面角色的維度中，觀眾無法理解她的所作所為，自然便產(chǎn)生了懸念：女人為何要這樣做？不理解唱片的用意以及為何要將車推落懸崖？在此期間兩個男人消遣的過程中還鋪墊了尼采用以佐證醫(yī)生的身份，为啥越骚的女人干的越爽這種處理讓人想起了《劍魂online手游》，波蘭斯基的轉(zhuǎn)折點(diǎn)總是設(shè)計的讓人難以察覺。當(dāng)女人回到家實(shí)行綁架后，影片的大懸念變轉(zhuǎn)變?yōu)椋横t(yī)生真的是強(qiáng)奸犯嗎？懦弱的丈夫在期間一定程度上承擔(dān)了“觀眾”的角色，在信任與懷疑之間左右徘徊，为啥越骚的女人干的越爽實(shí)現(xiàn)這個效果的重要原因之一便是女人神經(jīng)質(zhì)的性格。影片后續(xù)階段便是不斷在既有的人物中施加壓力，为啥越骚的女人干的越爽甚至采用了倒計時方式給予人物最后的壓力。人物領(lǐng)先觀眾產(chǎn)生懸念。