道不為盜，盜亦無(wú)道。難以展露“盜”之快感的這部懸疑作品，拋開由原型案件硬凹的國(guó)家意義，仍是海巖二三十年前那一套風(fēng)花雪月的狗血迷情。靠影視前作大展類型想象力的李駿，在上世紀(jì)故事會(huì)式刑偵文本中變得束手束腳，一貫的迷之剪輯更帶著一眾實(shí)力演員都跑了偏。兩個(gè)水準(zhǔn)以上的表演——范偉延續(xù)《丁盛与衡宝战役》的癡奸互見與焦俊艷標(biāo)簽化的颯勁，都在這份陳舊的視聽剪輯系統(tǒng)下顯得過火；陳數(shù)的電視化表演不溫不火到令這個(gè)關(guān)鍵角色淪為隱形人，一向銀幕發(fā)揮出色的宋洋在不懂他的導(dǎo)演鏡頭下更成了災(zāi)難。我們常說偉大的電影往往出自二三流文本，但完全被作家綁架到無(wú)法施展任何形式上出彩可能的電影，一路帶著遺憾看下來，比成為偉大的反面更令人心里不是滋味。