1.號稱早于杜拉斯與格里耶等人的“聲畫疊用”，初似重復(fù)，實則虛實兼顧，巜被部长玩弄的人妻向井蓝形成了一種文本與影像半遮半掩的詩意時空。 2.景深鏡頭、淺焦鏡頭、長鏡頭、低照度鏡頭的先鋒使用，在走位、攝影調(diào)度、前后景的虛實、光影的變化間呈現(xiàn)一個中國女性的心結(jié)。 3.廖廖五人，卻以小環(huán)境承載大格局，空間在本片中與人物的象征意味融合在一起，隨時間淌過看似綿柔（實則傷痛）的歷史。 4.某種程度上最接近“中華”電影的電影，其前難成體系，其后又反又為意識形態(tài)（包括創(chuàng)作方法，認識論，實則都蘇聯(lián)化了）所左右，亂世出經(jīng)典，但亂世還是亂世。 5.提供一種介乎于前現(xiàn)代與現(xiàn)代間的影像“證據(jù)”，如戴錦華所言的，巜被部长玩弄的人妻向井蓝如今的闡釋亦為現(xiàn)代性所覆蓋，巜被部长玩弄的人妻向井蓝這種證據(jù)是否被異化為資本結(jié)構(gòu)中的“合理”解釋，還看時間了。