《蘭心》好在哪里呢？從昨天到今天一想起來(lái)就恍惚上頭。婁燁有一點(diǎn)很像王家衛(wèi)，在不同的時(shí)期里重復(fù)講中國(guó)男男女女的愛(ài)、欲、死，但無(wú)一例外都關(guān)乎個(gè)體。《紫蝴蝶》里徒勞的雨、《推拿》里看不清的鏡頭都在《蘭心》里被復(fù)刻。即使是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，家國(guó)情懷他是不提的，他只講被挾持在派系里的個(gè)體的沉淪和不得已。婁燁是把不在臺(tái)面上的中國(guó)人看透又能講明白的導(dǎo)演，從《春風(fēng)》《浮城》到《推拿》，一些市井的、床笫的、不偉岸但真實(shí)親切的中國(guó)人。但《蘭心》又好在其精巧的構(gòu)架，個(gè)人際遇在歷史洪流里不再是大海輕舟，在船塢酒吧的重逢可以是一個(gè)很大的舞臺(tái)，是罷工革命的起點(diǎn)，可以是諜戰(zhàn)縱橫、派系橫生的角斗場(chǎng)。他將改變世界格局的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，低進(jìn)兩個(gè)男女的結(jié)局，將個(gè)人重逢的劇情混淆在觀(guān)眾真假的視聽(tīng)中，又將真實(shí)的槍聲和無(wú)謂的血灑滿(mǎn)舞臺(tái)